Atzveltnes krēsla dizainera nozīme

Laika gaitā mainījies ne tikai krēslu izskats, bet arī ērtības un vajadzības, bagātinot katra projekta vēsturi. Tehnoloģiju un materiālu sasniegumi turpina veidot krēslu projektēšanas un ražošanas veidu. Un, tāpat kā jebkura dizaina gadījumā, iedvesmai ir būtiska loma šajā procesā. Dizains sākas ar jaunām pieejām, lai apsvērtu un parādītu, kā forma var kalpot funkcijām un kā mēs varam pārveidot izejvielas kultūrai raksturīgos objektos.

Ja funkcija ir dabiskāka un forma ir kulturālāka, atšķirība starp sēdēšanu uz akmens, lieveņa, desmit dolāru Ikea saliekamā krēsla vai miljonu dolāru vērtā Pininifarina rakstāmkrēsla vienlaikus iesaistās dabiskā relaksācijas aktā un kultūrā. tēlot. radošumu vai vismaz radošo atpazīstamību. Tagad, jo vieglāk ir definēt objekta funkciju, jo vairāk dizainers var pielāgot tā formu.

Krēsls ir objekts, kas viegli izpilda savu uzdevumu, kas nozīmē, ka tā funkcijas ir salīdzinoši viegli izpildāmas. Var pieņemt, ka krēsli arhitektiem sniedz vienkāršu veidu, kā apgūt jaunu tehniku ​​pirms tās izmantošanas arhitektūras mērogā.

Retos gadījumos krēsli tiek izgatavoti no neparastiem materiāliem, īpaši kā māksla vai eksperimenti. Latvijas interjera dizainers Raimonds Cirulis ir radījis ar rokām darinātu vulkānisko piekaramo krēslu no vulkāniskā akmens.

Krēsla dizainā ir ņemts vērā tā paredzētais lietojums, ergonomika (pasažieru komforts) [25] un neergonomiskas funkcionālās prasības, piemēram, izmērs, sakraujamība, salokāmība, svars, izturība, izturība pret traipiem un mākslas dizains. Krēslu izvietojumu telpā sauc par tuvplāna dizainu, kas ietver cilvēka reakciju uz telpu.

Lai gan tie nekad nevar sēdēt, šie krēsli joprojām kalpo mērķim (turklāt, atgriežoties pie simbolikas, reti vai dizaineru krēsli var būt arī bagātības un ietekmes simboli). Visbeidzot, krēsliem (par ko liecina milzīgā dizaina dažādība un daudzu arhitektu apsēstība ar mēbeļu dizainu) ir estētiska vērtība; uz tiem ir skaisti skatīties. Vienkārši un dabiski materiāli, kas stāsta par atzveltnes krēslu un vienlaikus atstāj iespaidu, ir svarīgākās laba dizaina īpašības. Papildus atpūtas zonai krēsls var demonstrēt labāko novatorisko dizainu, norādīt individuālākas gaumes un var būt mēraukla lielākai mākslas un kultūras kustībai.

Mūsdienu krēslu zelta laikmets bija 20. gadsimts, kad tehnoloģiskās inovācijas un masu mobilitāte virzīja pasaules labākos dizainerus radošam izaicinājumam – no jauna izgudrot pieticīgo mēbeļu gabalu. Modernisma vidē krēsls bija īpaši svarīgs un populārs dizaina izaicinājums. Pēc Papanek dizaineri turpināja cīnīties ar krēsla mīklu. Vēlīnā mūsdienu krēslu dizaineri, kas bieži bija apsēsti ar viengabala mēbeļu izgatavošanu, turpināja pētīt tērauda un saplākšņa konstrukcijas, ko palīdzēja stikla šķiedras un plastmasas ieviešana.

Agrīnie modernisti teica, ka "forma seko funkcijai", bet daudzi 20. gadsimtā radītie krēsli galvenokārt bija skulpturāli. Protams, tas neattiecas tikai uz krēsliem: daudzi produkti, ko rūpnieciskā dizaina profesionāļi piedāvā tirgū, netika radīti daudzām organizācijām. Kopš 19. gadsimta beigām tehnoloģiskie jauninājumi ir ieviesuši jaunus materiālus un ražošanas metodes krēslu dizaineriem.

Krēsli ir lielisks varonis dizaina vēsturē kopumā inovāciju un materiālu un tehnoloģiju pielietojuma ziņā, kas nozīmē, ka krēsls ir attīstījies gadsimtu gaitā, būdams dizaina simbols katrā posmā. Runājot par rūpniecisko dizainu, krēsls gandrīz vienmēr ir kultūras pamatelements. Ikoniskā krēsla dizains ir vairāk nekā formas un funkcijas savienība, tas iemieso inženieriju, praktiskumu un iztēli. Mans mīļākais Revolt krēsls, kuru 1953. gadā izstrādāja holandiešu dizainers Friso Kramer, ir lielisks ergonomiska krēsla piemērs.

Atzveltnes pozīcija ir iedvesmota no klasiskās pārgājiena/karavīra gulēšanas pozīcijas, kur kājas balstās uz koku un galva uz mugursomas, un ķermeņa izliekums izceļ krēsla formu ērtam un ergonomiskam dizainam. To ergonomika liek krēsla materiāliem ietekmēt tā darbību. Ēdamistabas krēsls ir īpašs dizaina veids, ko izmanto ap pusdienu galdu. Precīzs konteksts, kādā krēsls tiks izmantots, ietekmē to, kā cilvēki tajā sēdēs (stāvus, saliekti utt.)

Parasti, ja ir paredzēts, ka pasažieris sēdēs ilgāku laiku, svars ir jānoņem no sēdekļa, un tāpēc vieglie garie sēdekļi mēdz vismaz nedaudz atgāzties. Ergonomika ir ļoti svarīga, ja vēlaties ērti sēdēt savā krēslā. Daudzi dizaineri mūsdienās raugās uz krēsliem kā uz iespēju uzlabot stāju un ķermeņa valodu.

Daudzās un labi dokumentētās traumas, ko izraisa pārāk ilga sēdēšana, piemēram, paaugstināts sirds un asinsvadu slimību risks, stilba kaula un mugurkaula bojājumi, var samazināt ar labu krēsla dizainu.

Piemēram, daudzos krēslu dizainos ir lieli, polsterēti spilveni, kas, šķiet, norāda uz komfortu, taču ergonomiski vienprātība ir pretrunā šai estētikai. Patiesajai ergonomikas zinātnei, apgalvo Krants, vajadzētu virzīt dizaineri uz tādu krēslu dizainu, kas atbalsta un apmierina ķermeņa vajadzību pēc kustībām, nevis nekustīgumu, ar sēdekļiem, kas, piemēram, noliecas uz priekšu un kuru pamatne ir pietiekami elastīga, lai nodrošinātu sēdekli. kustēties. ķermeņa svaru no vienas kājas uz otru. Krēslu dizaineram, iespējams, nāksies piekāpties dizainā, lai padarītu ražošanu lētāku un videi draudzīgāku, savukārt vietņu dizainerim var nākties piekāpties, jo daži komponenti nav saderīgi starp pārlūkprogrammām vai rada veiktspējas problēmas.

Tomēr, lai gan dizaineri uzskata, ka viņiem vienmēr ir jāpiespiež inženieri, tehnoloģija var arī iespiest dizainu jaunās jomās. Tāpēc tīmekļa dizaineri saprot koda pamatlīmeni tikpat svarīgu kā rūpnieciskie dizaineri izprot materiālu īpašību un fizikas pamatus.

Šajā rakstā es vēlos salīdzināt rūpniecisko dizainu (krēsls) un digitālo dizainu (tīmekļa vietne), lai pierādītu, ka tie ir mazāk kā attāli brālēni un vairāk kā tuvi brāļi.

Krēsli apvieno formu un funkcijas tādā veidā, ko patērētāji var viegli internalizēt, taču dizaineriem ir neticami grūti tos pilnveidot, jo tie aptver daudzus dizaina jautājumus – dizainu, materiālu izvēli, ražošanas metodi, stilu un funkcionalitāti – nelielā skapī. ... Krēsli no Architects ir piepildīti ar desmitiem krēslu piemēru, kas izvietoti blakus ar dizaineru ikoniskāko ēku attēliem. Krēsli pie V &Viscaur aptver modernisma dizainu un iemieso laikmetu milzīgo un plaši izplatīto ieguldījumu mūsdienu sēdvietās. Barselonas krēsls, kas ir viens no visbiežāk izmantotajiem interjera dizainā, ir pazīstamā Bauhaus arhitekta Ludviga Mīsa van der Roes un viņa ilggadējās partneres, arhitektes un dizaineres Lilijas Reihas sadarbības rezultāts.

Tas ir viens no atpazīstamākajiem pagājušā gadsimta objektiem un mūsdienu kustības ikona. Tam ir pievilcīgs augstas atzveltnes dizains, kas nodrošina komfortu, ko vienmēr atrodat krēslā. Tas darbojas kā krēsls, tāpēc tam ir jābūt sava veida dizainam.